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Talcy invite à une promenade littéraire où fleurit le souvenir de la belle Cassandre Salviati, inspiratrice de Ronsard, et de sa nièce Diane Salviati, aimée d'Agrippa d'Aubigné.
La terre et la seigneurie de Talcy sont achetées en 1517 par le père de Cassandre, Bemard Salviati, banquier florentin apparenté aux Médicis et entré au service de François Ier.
En 1520, le nouveau propriétaire obtient de son suzerain l'autorisation de fortifier le domaine. Le contraste entre la personnalité du seigneur des lieux et la sobriété de Talcy, simple maison forte dans un village, étonne toujours : l'idée qu'un riche florentin ait pu se contenter de résider dans un château d'apparence austère, sans décor, paraît saugrenue. On imaginerait plus volontiers Bernard Salviati évoluant dans le cadre prestigieux et richement orné de Chenonceau ou d'Azay.
C'est oublier un peu vite l'austérité des places fortes de Toscane et la sévérité extérieure des palais florentins qui n'en laisse pas deviner le luxe intérieur.
L'accès, au sud, se fait par un châtelet d'entrée de plan carré, cantonné de trois tours polygonales aux angles.
La quatrième tour qui manque côté cour a été détruite en même temps que l'aile est du château.
Un large chemin de ronde continu, autrefois découvert, relie les tourelles, porté par un mâchicoulis très proéminent. Les consoles, moulurées de larges doucines et de quarts-de-rond, se développent sur un triple ressaut. Une arcature relie les consoles sur les murs sud et ouest, tandis que du côté nord et est, le parapet n'est pas échancré, peut- être en raison d'une interruption des travaux.
Le mâchicoulis n'a pas été terminé, interrompu au niveau de la tour nord-est.
Tel qu'il a été conçu, l'ample chemin de ronde, totalement inopérant, s'apparente plus à un promenoir qu'à un organe défensif.
Le volume ostentatoire du mâchicoulis rappelle la ligne appuyée de ceux qui concluent les rudes façades des places fortes de Toscane.
L'aspect défensif du châtelet, dont aucun pont-levis n'interdit l'accès, est un choix esthétique autant que symbolique.
Dans la cour, subsistent l'aile ouest et un portique de quatre travées qui relie le châtelet et l'aile ouest.
Les arcades surbaissées retombent sur trois piliers sans chapiteaux.
Comme à Fougères-sur-Bièvre, la galerie s'inspire de celle qui portait autrefois le nom de Charles d'Orléans à Blois, en fait élevée par Louis XII dans les années 1500-1510.